元青花？？？

1. 元青花？？？

元青花传奇

2. 问一下是元青花吗？谢谢

从你的图片上看，这个当然不是元青花。
元青花一般指元青花瓷
元青花瓷（又称元青花），即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。
元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。

3. 元青花瓷吗？

从你的图片上看，这个明显不是元青花，这个蓝色比较闷。
元青花一般指元青花瓷
元青花瓷（又称元青花），即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。
元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。

4. 这个元青花对吗

你好！你这个元青花，70年代80年代，景德镇仿古瓷厂仿品，但是也有收藏价值，因为用柴火烧的窑基本上已经停止，会做这种瓷器的人死得死，没死的也做不动了，再加上苏泥渤清青花料，伊斯兰国已经枯竭，所以你这个有收藏价值。我这个是30年前，景德镇仿品，我发个图片给你看。第一张图片是仿照品。

我我在博物馆上手过，七件元青花真品，第二张是真的，你可以对比一下

5. 元青花是最贵的瓷器吗

历史上最珍贵的古玩 ---元青花鬼谷子罐        2010年7月12日，在伦敦佳士得拍卖会上，美国古董商，以两亿三千多万元人民币的价格，拍得中国元代作品，“鬼谷子下山”图青花瓷罐，创下历史上，中国文物乃至整个亚洲艺术品拍卖的最高成交价。 　　是怎样的技艺创造了天价作品，这使得人们把目光转向了鬼谷子的故乡景德镇。因为在那里，有人用元代的工艺，复制出来鬼谷子罐的高仿作品。您可别小瞧它，它可是要卖到两万三千块呢。 　　这件元青花鬼谷子下山纹罐，是我亲自精仿绘制的，有张浦生先生建监制，这件元青花鬼谷子罐呢，是咱们按照元朝的工艺制作的，下面呢跟我去看一看。 
　　这里是高岭村的高岭土，元代的瓷器，是高岭土加瓷石，加瓷土，这个瓷土是这个石头粉碎的，这个石头粉碎的，通过这个水碓舂成碎粉末，像面粉一样的，和这个高岭土啊两种原料混合在一起，来配制元代的胚土。 　　传统水碓粉碎的瓷土自然，效果丰富，而现代工艺粉碎的坯土，则单调而没有变成。 　　这是陶泥工艺，现在是下料，这是高岭土，下到这个储缸里去，（这是瓷石，也下到这个缸里去，按一定比例下，然后搅拌一下，搅好了以后，马上过筛，这个过筛呢一个是去掉杂质，一个是这个粘土比较细腻，然后把这个泥浆，舀到下面桶里，下面桶就沥水）把这个水沥干了，（经过一两天以后，泥浆就变成泥了），泥干了以后，就捞起来晒干，就可以做胚了。 　　经过沥水过程的瓷泥，自然润泽，而现在瓷器制作，大多省略了这道工序。 　　瓷器的质感自然就差许多了。 　　元代的瓶、罐、盆、碗，全部是硬胚成形的，元青花鬼谷子纹罐，也是硬胚成形的，它三部分，上面是一部分，中间是一部分，底板是一部分，这三部分硬好了以后，把这个罐子的立壁啊，搞得很光洁，所以元代的瓷器，留下了手啊，搞光洁的旋纹。 　　元代瓷器上这种特殊的手纹，为瓷器带来了自然的表面效果。而其它拉坯的瓷器则没有。 　　（ 这三部分再接起来，用泥浆接起来，这一部分是鬼谷子罐的下面一部分，搞光洁的旋纹）粘接把挖好圈足的底板接上去了，这个泥没有干的时候接上去，接上去以后敲紧，使它粘贴得很紧密，不容易脱落，这是把上部分这一部分给它接上去，现在它把这个里面粘贴的泥浆，给它搞光洁，所以元代的罐子瓶子啊，里面啊都有明显的护胎的接头的痕迹。 　　元代瓷器上附坯的接口处的痕迹，相比其它瓷器较为明显，是鉴别元代瓷器的重要依据。 　　我们在复制鬼谷子的时候，一定要人物要传神要生动，画得要有力，另外给它线条要流畅，速度感很强，配合着整体。一笔一个形，注意它的形神兼并，保持它的原作的神韵。 　　元代瓷器的绘画风格，流畅大气，相对其后繁复艳俗的清三代瓷器，有很大不同。 　　元青花的釉，主要是两种原料配成的，一种是釉果，第二种原料就是石灰和凤尾草的灰，在下面配成了釉了。元青花的瓶啊 罐子，都是用浇釉的方法来完成的。 　　元青花采用浇釉工艺和吹釉，粘釉工艺相比，釉面质感丰富厚实。 　　上釉以后，还要把釉子放到老实的柴窑去烧制，据说元代也是用这样的柴窑烧制瓷器的。窑火的控制是瓷器制成的重要一环，而柴窑的窑火，比现代的气窑，电窑的窑火，要自然而富于变化。您瞧这一窑的罐子，只出了两只完美的作品。

6. 元青花有什么历史

元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。     景德镇瓷用料有一个渐变的过程。唐五代时，瓷胎由单一的瓷石构成，宋末元初起，发明了瓷石掺合高岭土的二元配方，有些原料中高岭土达20%。二元配方使瓷胎中三氧化二铝（AL2O3）的含量得以提高，这样能最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造，同时提高了烧制温度，使瓷化程度增加。在此基础上，景德镇烧出了体型巨大的青花器，有直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶。 　　    元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”。其胎料主要有两类：一类用进口青花瓷，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬；另一类用国产土青料，胎骨灰白，胎体手感轻。元末有些青花小器胎色土黄，较粗松，用国产青料。从元大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔（或称砂眼）。元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。碗、高足杯等小件器物则一般不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎，但不见窑红。也有些盘底上留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。 　　元代景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重，但重量适中，如超重或超薄都值得考虑。 元青花的釉面先后有三种： 　　（一）影青釉 　　又称青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感。 　　（二）白釉 　　从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。 　　（三）卵白釉 　　元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉。底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。器盖内侧素胎，浅土黄色，见细微釉斑。元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。釉面手感温润如玉，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。     另外元代青花瓷器中的官窑器和民窑器仅能从纹饰上加以区分。原因是自元代延祐元年开始明确“双角五爪龙纹”及“麒麟、鸾凤、白兔、灵芝”等，臣、庶不得使用。因此凡有禁用纹饰的青花器也是民窑受命而生产的官窑器，但不画这些纹饰的元青花瓷中也必有相当一部分是官窑器。而元青花中的三爪、四爪龙纹及制作较粗的器物上基本为臣、庶所用的民窑产品。

7. 元青花有什么历史

元青花云龙纹梅瓶[1]元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”
　　元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
　　元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。

8. 元青花有什么收藏价值

元青花出现的意义非同凡响
当在元青花陶瓷没出现以前，中国的瓷器通常是以书面的艺术表现手法为主，而元青花出现，史无前例的打破了以往的一些书面艺术表现手法，让元青花从艺术观赏和艺术价值有了一次质的飞跃，同时也触动了明清陶瓷艺术的发展。因此它被发掘出现的意义非同凡响。
此外，元青花的价值还要从几个方面来分析它，其一，它珍贵是因为开创了釉下彩的先河；其二，因为元青花的表现艺术手法比原来的艺术表现手法更丰富，更有立体感，更有陶瓷艺术感染力。其三、元青花确实稀少，正因为稀少才凸现了它的价位和价值，这就是俗话说的物以稀为贵。
民间存世的元青花数量凤毛麟角
目前，学术界公认的说法是全世界元青花完整器存世量约三四百件。而据媒体报道称民间收藏家发现和收集的元青花，已经达到一万五千件左右，那么中国到底有多少元青花？
据中外专家统计，国内外的元青花数量实际上是不多的，全世界元青花完整器件数量不到200件。元青花民间到底有没有，有，但可能是凤毛麟角的数量。
元青花完整器十分稀少，元青花不仅是令人心醉神往的一个瓷器品种，更具有极高的欣赏价值。