我想知道什么是词牌怎么写词

1. 我想知道什么是词牌怎么写词

小令目录１．十六字令　　　２．梧桐影　　　　３．醉妆词　　　　４．忆江南　　　　５．捣练子
６．渔歌子　　　　７．潇湘神　　　　８．阳春曲　　　　９．江南春　　　　10．九张机
11．南乡子　　　　12．蕃女怨　　　　13．忆王孙　　　　14．调笑令　　　　15．如梦令
16．风流子　　　　17．归自谣　　　　18．定西番　　　　19．长相思　　　　20．相见欢
21．望梅花　　　　22．醉太平　　　　23．长命女　　　　24．生查子　　　　25．昭君怨
26．添声杨柳枝　　27．抛球乐　　　　28．醉公子　　　　29．春光好　　　　30．点绛唇
31．玉蝴蝶　　　　32．女冠子　　　　33．误佳期　　　　34．水仙子　　　　35．平湖乐
36．浣溪纱　　　　37．关河令　　　　38．酒泉子　　　　39．霜天晓角　　　40．采桑子
41．菩萨蛮　　　　42．减字木兰花　　43．卜算子　　　　44．诉衷情　　　　45．好事近
46．天门谣　　　　47．谒金门　　　　48．更漏子　　　　49．巫山一段云　　50．荆州亭
51．一落索　　　　52．忆秦娥　　　　53．清平乐　　　　54．忆少年　　　　55．甘草子
56．阮郎归　　　　57．喜迁莺　　　　58．乌夜啼　　　　59．朝中措　　　　60．撼庭秋
61．秋蕊香　　　　62．人月圆　　　　63．山花子　　　　64．桃源忆故人　　65．眼儿媚
66．河渎神　　　　67．武陵春　　　　68．贺圣朝　　　　69．画堂春　　　　70．忆余杭
71．柳梢青　　　　72．太常引　　　　73．应天长　　　　74．滴滴金　　　　75．荷叶杯
76．留春令　　　　77．少年游　　　　78．西江月　　　　79．烛影摇红　　　80．惜分飞
81．醉花间　　　　82．思远人　　　　83．菊花新　　　　84．望江东　　　　85．探春令
86．燕归梁　　　　87．醉花阴　　　　88．南歌子　　　　89．折桂令　　　　90．杏花天
91．雨中花　　　　92．金错刀　　　　93．浪淘沙　　　　94．茶瓶儿　　　　95．一七令
96．河传　　　　　97．夜行船　　　　98．鹧鸪天　　　　99．木兰花　　　　100.南乡子
101.鹊桥仙　　　　102.瑞鹧鸪　　　　103.虞美人　　　　104.玉楼春　　　　105.芳草渡
106.夜游宫　　　　107.一斛珠　　　　108.梅花引　　　　109.踏莎行　　　　110.小重山

2. 要做词但不知道应选怎样的词牌名

一般来说，蝶恋花、木兰花、虞美人、鹧鸪天、临江仙、菩萨蛮、浣溪沙、生查子等等词牌名是中国词人历来所最为倾心的，而且大多数都是作婉约词。尤其是蝶恋花，最为古来词人写离愁别恨、伤春悲秋等缠绵悱恻的婉约主题。
      至于豪放词的话，像西江月、破阵子、渔家傲等等中小令与念奴娇、水调歌头、永遇乐、六州歌头、贺新郎等等长调都有大词人写。
      其实，词史上并没有明确去界定哪个词牌名该写豪放哪个该写婉约。举个例子，像念奴娇这么婉约的词牌名苏轼苏辙都曾用来写豪放词。今人写婉约豪放也多是看古人用什么词牌名去写豪放婉约的。
      我想说的是，其实无论写婉约豪放，绝大多数词牌名都可以随心随写。无论旅愁啊闺怨啊咏物啊伤春悲秋啊抒发壮志怀抱啊等等都可以。不过本人婉约的喜欢蝶恋花，豪放的，写过西江月。

3. 怎么确定词牌名？

词牌的来历，大约有下面三种：
一、本来是乐曲名称。词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞，形如菩萨，于是时人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌，西江月、沁园春等也是如此。
二、取词中几个字做词牌的。如忆江南，即因白居易的“能不忆江南”而来。
三、原来是词的题目。如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是咏夜的。凡是词牌下注明“本意”的，那词牌也就是题目了。
大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。
为了方便填词，人们常把词牌收录成册。古代著名的词谱有钦定词谱、白香词谱、诗韵新编等。有了这些词谱，大大提高了人们的填词效率。

4. 词和词牌名 学习方法 怎样写词和确定词牌名 （北京

词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式截然不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。在正常情况下，一个格式是一个词牌。但是，由于同一个格式有时有若干个变体，所以几个格式合用一个词牌，有时候，同一个格式而有几个名称，因为各首词的词题不同，所以这种情况下，一般有词题。
【选择词调】：           词是按照乐谱填作的，所以，作词先要选择词调。《词源》卷下附杨守斋(缵)《作词五要》，说作词之要有五：“第一要择腔。腔不韵则勿作，如《塞翁吟》之衰飒，《帝台春》之不顺，《隔浦莲》之寄煞，《斗百花》之无味是也。”每个腔调都表现一定的声情。作词择调，主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调，使声词相从，取得声情与文情一致。这样的词才可仿到声文并茂。——这是填词择调必须首先注意的。否则望文生义，就会出现形式与内容乖离的毛病，甚至南辕北辙，闹出笑话。例如，《贺新郎》，是表达慷慨激昂的思想感情的。与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调，加以滥用也就错了。又如《寿楼春》，也不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的。南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词。          词是合乐文学，而宋词的歌法久已失传，所有词调都无法按原谱歌唱，这就要求我们学会辨别词调的声情。可以根据当时的记载和现存的作品，最好是根据当时知音识曲的词人的作品和这个词调最初的作品，加以分析、体认词调所表达的情绪究竟是悲是喜，是宛转缠绵还是激昂慷慨；可以从作品句度的长短，语调的疾徐、轻重，叶韵的疏密和匀称与否等等，多方面推求它们的声情与词式之间的复杂关系。例如《六州歌头》，从调名知道大抵来自唐代的西北边地(六州是伊州、凉州、石州、甘州、渭州、氐州)当是高亢雄健的，适于表达慷慨悲壮的声情。宋人关于此调的记载如程大昌《演繁露，》卷十六说：“《六州歌头》本鼓吹曲也。近世好事者传其声为吊古词，如‘秦亡草昧，刘项起吞并’(刘仲方词《咏项羽庙》见《唐宋诸贤绝妙词选》卷五)者是也，音调悲壮。”贺铸的《六川歌头》也是较早的作品，全首三十九句，其中二十二句为三言，最长也不过五言。三十四句押韵，又以东、董、冻平上去三声同叶。字句短，韵位密，字声洪亮。作者就是以这种繁音促节、亢爽激昂之声写自己豪纵奔放的壮怀侠气，文情与声情完全一致。我们从歌词内容、句度、语调、叶韵等方面，完全可以肯定它是个“音调悲壮”的曲调。后来张孝祥、刘过、汪元量诸人填作此调，或吊古代兴亡之迹，或抒自己忠愤填鹰之情，音调都是慷慨悲凉的。与《六州歌头》相近的，还有《满江红》、《念奴娇》等调，都适宜于写豪放的感情。所以每一个词调都表达一定的情绪。宋人作词不少是按照自己所要表达的思想感情来择调的，我们现在读他们的词，也应体会他们所用的词调的声情和他们作品的文情之间的关系。

5. 给出一个词牌名，如何来写词，要注意那几点

学习填词，首先要准备工具书：
1、词谱。
词学界用的最多的有三种：《白香词谱》、《钦定词谱》和龙榆生的《唐宋词格律》。选用一种即可。这几个词谱存在一些差别，需要有所了解。
2、韵书。
填词使用的韵书主要是《词林正韵》。如用新韵，可使用《中华新韵》，但新韵没有入声，而有些词牌惯用入声韵。凡是用新韵的作品，需要注明是新韵（做诗也一样），以防误解。
那么，给出一个词牌名，如何来写词呢？以《沁园春》为例，分步介绍如下。
第一步查词谱。
以龙榆生的《唐宋词格律》为例，词谱如下：
中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韵）。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）』。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

平平（增韵）中仄平平（韵），仄中仄平平中仄平（韵）。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）』。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。
此格共一百十四字，分上下片，前片四平韵，后片五平韵。其中，“平”填平声字；“仄”填仄声字（上、去或入声）；“中”可平可仄。标有“韵”的是韵脚字，必须按韵书的韵部选字（包括通押的韵部）；下片第二字“增韵”是暗韵，可押可不押。“『』”里的句子要对仗。谱子中的加粗斜体字是“领格字”，上下片各两处，每片第一个领四句，第二个领两句，领格字用去声。
补充解释“领格字”。按现代汉语语法，领格字相当于一个谓语中心词，同时支配它所领属的词句，相关词句是它的宾语。例如“看惊弦雁避，骇浪船回”，其中“看”是领格字，而“惊弦雁避，骇浪船回”是“看”的宾语。
第二步立意构思。
得到题并弄清词谱后，需要立意和构思。词和诗一样，用来“言志”，表达作者的某种思想感情。要表达什么就是立意。“意”是通过言辞、意象等手段表达的，该怎样来写，写些什么？这就是构思。
以毛泽东的《沁园春·雪》为例。诗人的立意在于“当今时代英雄辈出”。如何表达？作者以“雪”为意象，上片极尽铺排，将祖国大地渲染为引无数英雄竞折腰的瑰丽江山。下片笔锋一转，历数这片土地上古往今来的英雄，并检讨他们在文治武功方面的偏颇。最后突然语气一顿：“俱往矣（都成了过往人物了）”！至此，如百川归海，自然引出作者的“意”：数风流人物还看今朝。
一阕词作是否成功，立意与构思极为重要。刚学填词时，没必要过高追求，做点“小品”更好，关键在于使用的手法要让作品可读，甚而引发读者共鸣。
第三步填词。
之所以叫“填词”，就是指词谱不可违拗，不能“离谱”。那么，平仄、句子字数、句式、对仗那么严格，怎样才能写出通畅的内容呢？先不忙着写，找些前人的作品来玩味。读着读着，很容易联发词情，冒出自己想要的句子。这些想象中的句子很可能不合谱，没关系，作为“建筑材料”记下来再说。材料丰富了，就可以按事先设计建主体，让自己的“作品”初具规模。
第四步对谱。
有了草稿，只是万里征程的开始，要让它“合谱”更不容易。这里将问题中“要注意哪几点”一并解说。
1、平仄要按照韵书逐字对照，除了标为“中”的以外，不得有不对的情况。假如词中某个字确实无法替代，需要在“序”或“跋”中交待。
2、凡对仗的句子，需要把握的原则是：句子结构和组词方式要相同，词或词组的性质要相同。例如：“围腰带剩，点鬓霜新”围腰带剩：围腰的带子长出来了，主谓结构；其中，“围腰带”是定中词组，作“剩”的主语，“剩”是形容词性谓语。点鬓霜新：点染鬓发的霜是新添的，主谓结构；其中，“点鬓霜”是定中词组，作“新”的主语，“新”是形容词性谓语。对比它们的特点，就会发现其共同性。
3、句子的节奏虽然一般没有要求，也应参照典范来处理。
4、合谱的常见方法。要做到合谱，需要修改词句，行话说“调”（调整的意思）。调的方法大致有：
a.用近义词替代。某个字的平仄不对，又不能完全改掉，可用平仄相反的近义词替代。
b.改变语序。某个词组或短语的平仄反了，有时可以改变语序。例如“瑟瑟秋风”，读音仄仄平平，可以反过来为“秋风瑟瑟”，读音平平仄仄。
c.用借代词代替。
古人认为，诗是改出来的。词也是一样。除了一些大文豪能出口成章，多数的诗词作者都需要反复磨练。这个“磨练”就是不断地修改。

6. 写词的时候词牌名怎么用？

词牌名决定了调式，选用什么词牌名，就要根据这个词牌名的调式进行填词。
比如忆江南这个词牌名，他的调式为：平[平]仄，[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄仄平平。 
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。

7. 写词的时候词牌名怎么用？

词牌名决定了调式，选用什么词牌名，就要根据这个词牌名的调式进行填词。
比如忆江南这个词牌名，他的调式为：平[平]仄，[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄仄平平。 
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。

8. 词一定要写词牌名吗

词一定要写词牌名。
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌;有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。
词牌的来源：
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，也就不再另拟题目了。词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个，如《水调歌头》、《念奴娇》、《如梦令》、等等。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之 李清照别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和 “近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令， 59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词调《莺啼序》，240字。
一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可以叠字。词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西域胡乐与民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用于娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。而配合燕乐的词的起源，也就可以上溯到隋代。宋人王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最初主要流行于民间，《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。